森吉德瑪管絃樂主旋律出現了幾次

森吉德瑪管絃樂主旋律出現了3次，由於速度、織體及主奏 樂器的變換，音樂形象隨之發生了巨大的變化，彷彿是一個活潑開朗、朝氣勃勃 的小女孩踏歌起舞。後一部分的完整再現，不僅使音樂形象更加清晰，同時給人以餘音繞樑之感。

《森吉德瑪》是一首蒙古族短調民歌，流行於內蒙古伊克昭盟鄂爾多斯部落聚居的地方。它通過一系列生動的比喻，描繪了森吉德瑪的美貌，也突出了青年對姑娘堅貞不渝的愛情。

歌曲背景：

傳說很早以前，有一位聰明美麗的蒙族姑娘，名叫森吉德瑪，愛上了一位勤勞的青年。他們的愛情不幸受到阻撓，森吉德瑪被迫嫁給財主家。青年日夜思念，常常遠道而來，在她的屋旁留戀徘徊，但無法相見。有一天，他們終於衝破重重障礙相見了，但森吉德瑪卻不幸昏死。相傳，《森吉德瑪》一歌就是這個青年所編。他在回家途中邊走邊唱，把歌詞寫在道旁和旅店的牆壁上。失去心愛的人，他悲痛欲絕，最後跳崖自盡以身殉情。

森吉德瑪分爲幾個樂段？

森吉德瑪分爲兩個樂段。

從那弦子的一端生出美妙的樂曲嗬,從你的內心裏傾吐出溫存細語嗬,想起了你的聰明智慧，啊，森吉德瑪縱然提着黃金的水桶，何處尋覓。真叫人痛苦，森吉德瑪。

生的比那東海的水還要清澈嗬，如果能在人世上獲得再生，啊，森吉德瑪但願我們能在一起自由生活。啊，真叫人痛苦，森吉德瑪。

生的比那碧海的水還要清秀嗬，想起了你的聰明才智。啊，森吉德瑪就是從青春盼到衰老也毫不怨尤。啊，真叫人痛苦，森吉德瑪。

生的比那潺潺流水還要清秀嗬，想起了你的聰明靈巧。啊，森吉德瑪今生不能相聚來世也要同歡。啊，真叫人痛苦，森吉德瑪。

歌曲賞析

全曲以從容徐緩的馬蹄聲般的節奏爲背景，以第一個樂句爲種子音調，旋律時而高亢激昂，好似青年在高聲呼喚；時而悽惻柔婉，猶如低聲的泣訴。最後以副歌式的、在情緒上具有概括性的附加式曲尾襯腔結束，既突出了青年牧民對森吉德瑪的思念，同時更加深了音樂的孤獨淒涼感。

《森吉德瑪》象其他鄂爾多斯民歌一樣，音樂主要是建立在五聲音階的基礎上。這首民歌是五聲音階宮調式，7音只是偶然出現的經過音。曲調線條的起伏很大，情感富於變化。這種旋律適於表現遼闊、舒暢、奔放的音樂形象和蒙古族人民豪爽的性格。作曲家賀綠汀把它改編爲管絃樂曲，十分細膩地塑造了純潔、美麗的森吉德瑪的形象，同時又刻劃了鍾情相思的青年的內心世界。

音樂結構二段曲式

音樂體裁結構的二段式結構：① 由兩個功能不同的樂段結合而成，第一樂段是對樂曲的介紹，第二段可能是發展，它可以是完全一樣或變化的。② 有變奏曲的主題，有特性小品的性質。特性小品：爲特定目的而創作的一種器樂演奏手法，結構短小出現於浪漫主義時期，代表作曲家及作品【德】門德爾鬆《無詞歌》。例：門德爾鬆《無詞歌》OP.53 NO.2簡析：有迫不及待的心情，旋律向上走，安排飽滿的和絃進行，發音點密集。二段曲式的種類：① 帶再現的二段曲式，第一段爲段，第二段爲再現的材料。② 全新材料的二段曲式。A + B(a+b) (a1+b1)或A + B(a+b) (c+d)二段曲式中的聲樂曲：① 分節歌：同一段旋律中加入不同的歌詞，代表作曲家【奧】舒伯特（即一首歌曲分好幾段，每段歌詞韻律相同，並唱同一旋律）是民歌抒情歌曲，通俗歌曲和敘事歌曲的常用形式。② 迭歌：是用詩歌譜寫的分節歌，常分爲主歌和副歌兩個部分，主歌是獨唱部分，副歌是合唱部分，主歌常唱每一節詩的不同詩句，副歌常唱每一節詩的相同詩句。分節歌和迭歌常交替使用。例：《哈巴涅拉》——《卡門》選段哈巴涅拉：一種聲樂體裁，起源於古巴，特點中速，二拍子結構。例：《魔笛》選段《捕鳥者詠歎調》風格活撥，爽朗鐘琴在每一樂句結束時出現。例：歌劇《水仙女》——《月亮頌》【捷克】德沃夏克例：藝術歌曲《母親教我的歌》吉普賽歌曲集第四首二段曲式中的器樂曲（優美，抒情的）： 例：1.J·S·巴赫《G弦上的詠歎調》《D大調NO.3管絃樂組曲》之二（突出樂曲的憂鬱性，帶教堂風格，在19世紀，被無數作曲家改編，這首樂曲非常抒情，不同於以往的巴赫風格。）2.舒曼《狂歡節》之九《蝴蝶》共寫了21首，歌曲如舞者跳舞。3.舒伯特鱒魚五重奏。4.裏姆斯基·科薩科夫《野蜂飛舞》。5.《船歌》柴可夫斯基。6.《晚會》賀綠汀。7.《森吉德瑪》管絃樂組曲。