日本武士漫畫有哪些
OH士道 在日本快要進入“幕末”之前的一段時間，一對兄弟—14歲的哥哥雪村翔太郎與10歲的弟弟雪村源太郎被逼在動亂的世界中掙扎求存——混亂的時代和地獄般的世界，無情地考驗着這對決心相依爲命的年輕武士。 2.浪客劍心 主角平常是個小可愛，認真起來慘絕人寰，曾被稱爲劊子手拔刀齋 3.鬼眼狂刀 江戶時期講述了日本關原之戰的四年後。在某地相遇並開始結伴旅行的壬生京四郎和椎名由夜，在京四郎體內寄宿着另一個靈魂，冷酷無情，最強最惡的千人斬武士——鬼眼狂刀 4.新選組異聞錄 也許生於亂世，本身就是悲哀，何況，他們是———鬼之子…… 5.銀魂 江戶時代末期，被稱爲“天人”的異星人來襲。地球人與天人之間的戰爭瞬即爆發，爲數衆多的武士和攘夷派志士都參與與天人的戰鬥。幕府見識到天人強大的實力後，擅自與天人簽訂不平等條約，准許他們入國。其後更頒佈了“廢刀令”，奪走了武士的刀。自此，天人橫行霸道，幕府成爲了“傀儡政權”。在這樣的時代，有一個武士與同伴愉快地過着異想天開的生活。
求一部關於武士道的日本漫畫
是銀魂吧
江戶時代末期（本作的20年前），被稱爲“天人”（あまんと）的謎之異星人來襲。於是地球人與天人之間的戰爭瞬即爆發，爲數衆多的武士和攘夷派志士都參與與天人的戰鬥。
幕府見識到天人強大的實力後，最終向天人低頭，放棄武士不管，擅自與天人簽訂不平等條約，准許他們入國。其後更頒佈了“廢刀令”，奪走了武士的刀，使他們無力反抗。
自此，天人橫行霸道，幕府爲天人所影響，甚至被控制，成爲了“傀儡政權”。在這樣的時代，有一個武士與同伴愉快地過着異想天開的生活。
劇畫時代的開創者們——一刀入魂的武士漫畫
有時候我在想小時候什麼時候最開心？是每天放學後拿着母親給的零錢，買上一根鹽水冰棍或小點心，坐在出租小人書的鄰居家，邊吃着美食邊用一隻油膩膩的小手翻着說唐、三國演義、基督山伯爵、星球大戰、鐵臂阿童木...這種感覺太爽了！直到弄堂那端響起大人們喊着各家小孩回家吃飯，才發現天都已經黑了。
出生在80年代的娃們都經歷過租賃小人書屋的時代，在與我們隔了一條東海的對岸——日本，同樣形式的“ 貸本屋 ”早在明治時期就已經存在。戰後的日本爲減輕債務壓力瘋狂印鈔，從而導致了通貨膨脹，物價飛漲讓赤本漫畫退出歷史舞臺，漫畫的價格已經超出了民衆的消費領域。當時的出版商立刻找到了赤本漫畫的替代品———貸本漫畫，每本漫畫以10-20日元的價格進行出租，這相較於當年零售價150日元一本的新書來說價格已經非常低了。這有點象現在的聯營模式，供貨方不需要自己掏錢租房子租店面，以賺取差價的方式來盈利。（日本戰後漫畫依照傳播類型的變革可以大致分爲三個階段：20世紀40年代的 赤本漫畫 階段、50年代的 貸本漫畫 階段、及60年代之後的 週刊志 階段。）
最初的貸本屋是以租賃雜誌和小說爲主，也會收一些舊的漫畫，但數量不多，那些出版商只要說服那些店主，向他們進貨就可以，而那些快被時代淘汰的貸本屋，也因爲貸本漫畫的出現煥發了第二春。孩子們一看只要花那麼一點錢就能看到自己喜歡的漫畫，紛紛涌進了貸本屋，爭先恐後地交錢看漫畫。貸本漫畫除了價格低廉以外，還有一個最大的優點，這是相對於貸本屋店主來說的。理論上一本漫畫要被租借兩百多次纔會損壞，所以一本漫畫可以反覆產生利潤，這也就把貸本屋的經營成本壓縮到了最低。嚐到甜頭的貸本屋店主們馬上主動聯繫出版商大量進貨，同時擴大經營規模，用更多的漫畫賺更多的錢。一時間，日本出現了大量的貸本屋開店營業，當時貸本書店普及到了驚人的地步，僅東京一地就有多達3000家貸本書店，若是論及全國則超過了20000家！
當年以赤本漫畫（因封面大多爲紅色而得名）《新寶島》爲代表的手冢治虫遠走他鄉，開始了他的第二個旅程，遠赴東京發展。就在這個特殊的日本歷史時期，貸本漫畫優秀作品也紛紛出現，它包含了很多不同的類型，常見的則有時代劇、偵探、格鬥、少女、怪奇和忍者等。貸本漫畫有豐富的故事性也有對社會不滿的隱隱暗示，更加深入時代也更爲關注普通民衆的深層需求，十分契合當時的兒童及青年的閱讀喜好。青年漫畫的萌芽於其中逐漸萌發，在未來即將如日中天的劇畫（特指故事性較強、畫風寫實的青年漫畫）也從這裏正式步上征途。
此時，貸本漫畫時代出現了幾位開創者，劇畫之王 白土三平、 妖怪之王 水木茂、 無冕之王 柘植義春 ，白土三平無疑是貸本時代的超級巨星。他的長篇貸本漫畫《忍者武藝帳》（忍者武芸帳）曾被新浪潮電影導演大島渚製作爲同名電影，宮崎駿也曾提到這部作品並表達了白土三平對他的影響。還有早期的荒木飛呂彥也自認是白土三平流派。
言歸正傳，劇畫時代以畫歷史劇聞名的畫家和紙芝居（插畫家）的有: 白土三平、小島剛夕、伊藤彥造、平田弘史 。早早前我有寫過專門介紹小島剛夕的2篇文章 《帶子狼》系列之三：一個行走在黑白水墨間的浪客「小島剛夕」
其中一篇系列4莫明其妙被鎖至今未解)。爲防止再次被鎖文章，我會把自己的文章複製到同名公衆號“帶子狼”上，以後會有一些敏感題材類的青年漫也會發表在上面，有興趣的可以關駐一下。
白土三平，原名岡本登，父親也是畫家，後在紙芝居中磨練其畫工，擅長以歷史題材的武士忍者英雄漫畫，靠着打鬥場面血肉橫飛的感官刺激，在漫畫雜誌《狼牙》中獨佔鰲頭，爲世人熟知，而白土三平讓《狼牙》成爲當時最牛的漫畫雜誌，風頭一度超過“赤本”漫畫的代表手冢。就這樣“日本漫畫”在“赤本”、“劇畫”兩架馬車的拉動下，開始重獲新生！1959年開始，在長井新創辦的三洋社開始了《忍者武芸帳》的出版。1962年爲止，共出版了17卷，在當時可謂史無前例的大長篇。當時的助手是1957年以貸本漫畫《隠密黒妖伝》出道的諏訪榮，後改名小島剛夕。
白土的忍者漫畫，拋開實際存在與否的可能性不說，登場的忍術有一定的科學性、附加合理的說明和圖解是他作品的特徵，但絕對是與充斥着荒誕無稽的技巧和忍術的漫畫劃清界限的。手冢治虫說，自從白土登場後，少年漫開始與正劇一樣，對真實感、思想體系、意識形態開始有了要求。
代表作品有：《忍者武藝賬》、《卡姆依傳》、《忍者燕太郎》、《神話系列作品集》《白土三平異色作品集》等。
伊藤彥造（1904-2004），被稱爲昭和神之繪師。以驚險的妖美和釋放殺氣的銳利筆畫爲特徵，男子畫的都很俊美陰柔，這一點後來的花輪合一深受他的影響。一刀流的開山鼻祖剣豪伊藤一刀斎是伊藤彥造的爺爺。市面上流通的作品不多，只能通過他的畫集來管中窺豹。
平田弘史，1937年出生。初看其作品畫風，狂放的線條，動態時很多地方顯得潦草，靜態時畫風細膩極具時代感。畫風介於伊藤彥造、小島剛夕之間。號稱時代劇畫之神，代表作有：《薩摩義士傳》、《駿河城御前試合》、《御用金》、《座頭市》、《黑田三十六計》、《日本悽絕史》等。而且老先生的書法段數也很高，他自己就說勤練書法已經有三十餘年,他最歡喜的就是蘇東坡《黃州寒食帖》。作品中很多卷首及對白都自己包辦，還爲一些大河劇片名題詞。
1958年時，時年21歲的平田弘史與已成爲漫畫家的中學時代的學長偶遇，在對方的安利下，得知了畫漫畫這個賺錢養家的方法。當晚，他一個通宵畫出了16頁原稿，標題爲《愛憎必殺劍》。原稿寄給當時的劇畫出版社日の丸文庫後，在旗下短篇漫畫志《魔像》的第五期中揭載並獲得好評。隨後，平田弘史就開始了他那至今長達60年的劇畫生涯。
希望通過一些老作品來喚起我們對經典的回憶，同時書籍也是打開自己眼界，提升自我最好的方法，他們是不會說話的朋友。很多歌都是老的經典耐聽，同樣漫畫也有很多絕版的好書好作品都不爲人知，如果不去搜羅找尋，讓那些無價的藝術瑰寶一直堆在隱藏的角落裏，真的也就無人問津了，倘若很多我們的新生代根本不知道，或者這輩子都沒見過這些好作品，那是多麼的可惜。
日本武士道精神的動漫好看的都有什麼？？？
薄櫻鬼，新選組異聞錄，浪客劍心，
熱血冒險 ：海賊王 火影忍者 龍珠 銀魂 死神 驅魔少年 犬夜叉 鋼之鍊金術師 家庭教師 通靈童子 混沌武士 閃靈二人組 植木的法則 冒險王比特
歷史架空： 天保異聞妖奇士 新選組異聞錄 十二國記 浪客行 戰國BASARA 薄櫻鬼 浪客劍心 鬼眼狂刀 七武士 真田十勇士 幕末機關說·伊呂波歌
