山水卷的作者是誰近代山水畫家

黃賓虹。黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。

名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。

50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。在二十世紀的中國繪畫史上，黃賓虹是一位承前啟後的畫家。

他身體力行地實踐着中國傳統文化承傳、演變和發展的動態過程，給後人留下了超凡脱俗、意象萬千的山水畫藝術，開創了藴含深刻中國傳統文化內涵和美學價值的“渾厚華滋”的現代審美境界。他對於傳統的深刻反思，獨到的審美感受，對筆墨形式的再造以及中國畫“內美”之審美境界的展開，均對後來的中國繪畫產生了極其深遠的影響，由此也確立了其近現代畫家的地位。1907年後居上海三十年。

前二十年，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術編輯工作；後轉做教育工作，先後任上海各藝術學校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑑定委員。兼任國畫研究院導師，及北平藝專教授。

1948 年返杭州，任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術家協會華東分會副主席，中國美術家協會理事，被聘為中央民族美術研究所所長（因病未赴）。1955 年3月25日因病去世。

在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之説，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”説的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。

黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。他繪畫的技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。

新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。

中國近代山水畫《山水卷》作者是誰？

何加林，1961年出生，浙江人，畢業於浙江美術學院中國系山水畫專業，獲碩士學位，現為中國美術學院教授、博士。《中國畫名家畫庫山水卷》是2006年6月1日美術出版社出版的圖書，作者是何加林。

本書主要收錄了張偉平、林海鍾、朱雅梅等書畫家的山水畫作品。

內容簡介《美術觀點》素來以“直面美術，闡述觀點”為編輯主旨，在重視美術建設、藝術實踐理解和媒體品牌構建的同時，也注重對藝術家在藝術創作過程中的理性思考以及其作品所傳達的觀點的研究與傳播，形成了作者、編者與讀者三者之間的良好互動關係，在中國美術界產生了積極影響。《中國畫名家畫庫》系列叢書的出版，旨在弘揚中華民族優秀文化，展現當代中國畫界具有學術探索的老中青藝術家的藝術成就，並對他們的學術觀點和藝術成果按畫科（人物、山水、花鳥）分輯，個案成冊，以便廣大藝術家、讀者之間學習交流、研究借鑑。

《山水卷》是誰畫的?

《山水卷》的作者是：揭傒（xī）斯（1274年6月10日—1344年8月19日），字曼碩，號貞文，龍興富州（今江西豐城杜市鎮大屋場），元朝著名文學家、書法家。《遼史》成，得寒疾卒於史館，諡文安，著有《文安集》，為文簡潔嚴整，為詩清婉麗密。

善楷書、行、草，朝廷典冊，多出其手。

與虞集、楊載、範梈同為“元詩四大家”之一，又與虞集、柳貫、黃溍並稱“儒林四傑”。家貧力學，大德年間出遊湘漢。延祐初年由布衣薦授翰林國史院編修官，遷應奉翰林文字，前後三入翰林，官奎章閣授經郎、遷翰林待制，拜集賢學士，翰林侍講學士階中奉大夫，封豫章郡公，修遼、金、宋三史，為總裁官。《山水卷》的作者簡介：揭傒斯（1274—1344）元富州（今江西豐城）人，字曼碩 。

幼家貧，刻苦讀書。延祐初，程巨夫、盧摯薦於仁宗，因授翰林國史院編修官，撰功臣列傳。文宗時，任奎章閣授經郎，以教勛戚大臣子孫；曾上《太平政要策》，為文宗親重。

順帝元統初，任集賢學士、翰林直學士，再升為侍講學士，參與修遼、金、宋三史，任總裁官。至正四年《遼史》成，得寒疾卒。

《山水卷》的作者是誰?

《山水卷》的作者是揭傒斯。揭傒斯（1274-1344），字曼碩，元代著名文學家、史學家、書法家。

與虞集、楊載、範梈同為“元詩四大家”之一，又與虞集、柳貫、黃溍並稱“儒林四傑”。

自幼家貧但刻苦好學，5歲隨父苦讀，十二三歲即通曉百家經史，十五六歲已經文采出眾，可謂神童。延祐初授翰林國史院編修，元統初官升至侍講學士，贈護軍，追封豫章郡公，諡文安。故世稱“揭文安”。主要成就揭傒斯是元代一大才子，為文簡潔嚴整，為詩清婉麗密，虞集稱其“如美女簪花”。

即便社會地位、生活環境改變之後，對下層人民的疾苦並未忘懷，形諸於詩文的仍然不少。揭傒斯的《漁父》、《高郵城》、《楊柳青謠》、《秋雁》、《祖生詩》、《李宮人琵琶引》等詩，都在一定程度上揭露了現實社會生活不合理的現象。揭傒斯的散文多宣揚封建倫理思想，但也有一些可讀的作品。

如《與蕭維斗書》、《送李克俊赴長興州同知序》，都認為“獨善其身”不是一個政治家的風度。

《山水卷》的作者是誰？

《山水卷》的作者是揭傒（xī）斯。揭傒（xī）斯（1274年6月10日—1344年8月19日），字曼碩，號貞文，龍興富州（今江西豐城杜市鎮大屋場村）人，元朝文學家、書法家。

揭傒斯官至翰林侍講學士，在朝廷任職三十餘年，既做官又做學問，文學造詣深厚，為文簡潔嚴整，為詩清婉麗密。

揭傒斯文學成就揭傒斯是元代一大才子，為文簡潔嚴整，為詩清婉麗密，虞集稱其“如美女簪花”。但揭傒斯從青年時代起就憂國憂民，寫了不少反映社會現實的詩篇。《臨川女》一詩描寫一個世代為人傭耕的貧農盲女，由於父死家貧，母兄無力養她，忍痛要將她趕出門外的悲慘情景。《楊柳青謠》則十分生動地描述了下層羣眾的生活。

抒發了作者對人民羣眾的同情和對吏治的不滿，繼承了“感於哀樂，緣事而發”的現實主義精神。揭傒斯步入仕途之後，寫了大量頌聖、應制、贈譽之作，條理清晰，體制嚴整，闡述明達，表達自己對時事的懇切關心與剴切議論。