席慕容的散文

席慕蓉的經典散文包括：《初相遇》、《青春》、《七里香》、《戲子》、《寫給生命》。

席慕蓉，蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。

1963年，席慕蓉臺灣師範大學美術系畢業，1966年在比利時布魯塞爾皇家藝術學院完成進修，獲得比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎等多項獎項。

席慕容的作品多寫愛情、人生、鄉愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動，飽含着對生命的摯愛真情，影響了整整一代人的成長曆程。

求席慕容的經典散文

席慕蓉的經典散文包括：《初相遇》、《青春》、《七里香》、《戲子》、《寫給生命》。

席慕蓉的經典散文《寫給生命》節選 ：

我站在月亮底下畫鉛筆速寫。 月亮好亮，我就站在田野的中間用黑色和褐色的鉛筆交替地描繪着。 最先要畫下的是遠處那一排參差的樹影，用極重極深的黑來畫出它們濃密的枝葉。 在樹下是慢慢綿延過來的阡陌，田裏種的是番薯，在月光下有着一種淺淡而又細緻的光澤。

整個天空沒有一片雲，只有月色和星斗。我能認出來的是獵人星座，就在我的前方，在月亮下面閃耀着，天空的顏色透明又潔淨，一如這夜裏整個田野的氣息。

月亮好亮，在我的速寫本上反映出一層柔白的光輝來，所有精略和精密的線條都因此能看得更加清楚，我站在田裏，慢慢地一筆一筆地畫着，心裏很安定也很安靜。

家就在十幾二十步之外，孩子們都已經做完了功課上牀睡覺了，丈夫正在他的燈下寫他永遠寫不完的功課，而我呢?我決定我今天晚上的功課要在月亮底下做。

鄰家的狗過來看一看，知道是我之後也就釋然了，在周圍巡視了幾圈之後，乾脆就在我的腳旁睡了下來。我家的小狗反倒很不安，不明白我爲什麼不肯回家，所以它就一會兒跑回去一會兒又跑過來的，在番薯的莖葉間不停地拔弄出細細碎碎的聲音。

鄉間的夜出奇的安靜，鄰居們都習慣早睡，偶爾有夜歸的行人也只是從田野旁邊那條小路遠遠經過，有時候會咳嗽一聲，聲音從月色裏傳過來也變得比較輕柔。

多好的月色啊!滿月的光輝浸潤着整塊土地，土地上一切的生命都有了一種在白晝時從來也想象不出的顏色。這樣美麗的世界就在我的眼前，既不虛幻也非夢境，只是讓人無法置信。

所以，我想，等我把這些速寫的稿子整理好，在畫布上畫出了這種月色之後，恐怕也有一些人會認爲我所描繪的是一種虛無的美吧。 我一面畫一面禁不住微笑了起來。

風從田野那頭吹過，在竹林間來回穿梭，月是更高更圓了，整個夜空澄澈無比。 生命裏也應該有這樣一種澄澈的時刻吧?可以什麼也不想什麼也不希望，只是一筆一筆慢慢地描摹，在月亮底下，安靜地做我自己該做的功課。

當然，有些人是例外，就好像在生命裏也常有些無法解釋的例外一樣。在美術史裏，有些例外的藝術家，就像天馬行空一般地來去自如，在他們的一生裏，幾乎就沒有所謂“極限”這一件事。

像對那個從天文、數學到物理無所不能，無所不精的達文西，我們該怎麼辦呢?也許只能夠把他放在一旁，不和他比較了吧?不然，要怎樣才能平息我們心中那如火一般燃燒着的羨慕與嫉妒呢? (四) 我相信藝術家都是些善妒的人。

擴展資料：

席慕蓉，蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。

1963年，席慕蓉臺灣師範大學美術系畢業，1966年在比利時布魯塞爾皇家藝術學院完成進修，獲得比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎等多項獎項。

席慕容的作品多寫愛情、人生、鄉愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動，飽含着對生命的摯愛真情，影響了整整一代人的成長曆程。

2017年12月，席慕蓉作詞、呂學東作曲、姜麗娜演唱《故鄉的歌》獲第十屆中國金唱片獎民族類最佳原創單曲獎。

參考資料：百度百科-席慕蓉

席慕容的散文有哪些

席慕蓉，蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。下面是關於席慕容的散文有哪些的內容，歡迎閱讀！

我又來到這個荷池的前面了。

揹着畫具，想畫盡這千株的荷。我一個人慢慢地在小路上行走着，觀察和搜尋着，想從最美麗的一朵來開始。

仍然是當年那樣的天氣，仍然是當年那種芳香，有些事情明明好像已經忘了，卻能在忽然之間，排山倒海地洶涌而來，在一種非常熟悉又非常溫柔的氣味裏重新顯現、復甦，然後緊緊地抓住我的心懷，竟然使我覺得疼痛起來。

原來，生命就是這個樣子的啊!原來，所有已經過去的時日其實並不會真正地過去和消夫。原來，如果我曾經怎樣地活過，我就曾怎樣地活下去，就好像一張油畫在完成之前，不管是畫錯了或者畫對了，每一筆都是必須和不可缺少的。我有過怎樣的日子，我就將會是怎樣的人。

那麼，現在的我，是一種什麼樣的人呢?面對着一如當年那樣的千株的荷，我在心裏輕輕地問你。

如果再相逢，你還會認得我嗎?

如果再相逢，你還會認得我嗎?

如果在我畫荷的時策，你正好走過我的身後，你會停下來，還是會走過去呢。

我想，你一定會停下來的，因爲，你和我都知道，在這一生裏面，你是不可能在走過一個畫荷的女孩子的身後，而不用稍做停留的了。

因爲，你曾經怎樣地活過，你就會怎樣地活下去。

當你轉過一叢叢的熱帶林，當你在一個黃昏的時刻來到這荷池的旁邊，當你突然發現一個穿得很素淡的女孩正坐在池邊寫生，你是不可能不停步的了。

當然，在外表上，你不過只是安靜地站在那裏而已，在這個世界上，除了我以外，是不會有人知道你心裏起伏的波濤。

可是，一切是怎樣令人震驚的相象啊!這傍晚柔弱的陽光，這荷池裏淡淡的芳香，這寂靜的周圍，甚至這個女孩所畫的色調和筆觸都不很流暢的水彩，這一切是怎樣讓人心懷疼痛的相象啊!

女孩在專心畫畫，沒有回頭，你站在她身後，注視着畫面，可是，看見的卻是多少年以前的那一幅。

你靜靜地來，又靜靜地離去，女孩始終沒有回頭。當你走遠了以後，再轉身遙望過去，隔着千朵百朵安靜的荷，那個女孩正慢慢站起身來，開始收拾着畫具了。天色已睛，她穿着淺色衣裳的身影非常模糊而又非常熟悉，就像這充塞在整個空間裏的荷香。

你心中也充滿了感激，感激她的剛好出現，感激她的始終沒有回頭。

就是因爲她沒有回頭，才使你知道，如果再相逢，你一定遠遠地就會認出我來。

每次到荷池前面的時候，都嫌太晚了一點。

盛開的荷是容不得強烈陽光的，除非剛好開在一大片的荷葉底下，不然的話，近午的陽光—來，開得再好的荷也會慢慢合攏起來，不肯再打開了。等到第二天清晨，重新再展開的花瓣，無論怎樣努力，也不能再象第一次開放時那樣的飽滿，那樣充滿了生命的活力，那樣地肆無忌憚了。

然後，到第三天，就是該落下來的時候了。一片一片粉白柔潤的花瓣落在浮萍上，卻不會馬上沉下去，翠綠的浮萍是花瓣變黃變暗前最後的一處舞臺，在這一處溫柔但是並不持久的舞臺上，荷花展露了它最後一次嫵媚的憂傷。

也不是沒想早起過，也不是沒有試過，可是，每一次都只能在近午的時候趕到，然後，面對着不肯再打開的花瓣，心裏嗒然若失。只好慢慢地沿着荷池搜尋，希望能找到一兩朵有荷葉的遮蔭，還能快樂地開放，還能沒有改變還能不受影響的`那樣的一朵。

有一次，在我揹着沉重的畫具，一朵一朵地找過去的時候，一個滿頭白髮的老人對我微笑，他說：

“真正好看的荷花是在早上，你現在是找不到那樣的一朵了。”

是的，老先生，謝謝你，你說的我也知道，可是，我如果不把這條長路走完，不把這千朵百朵荷花都看遍，我是不會甘心的。

如果，如果我剛好沒看到那一朵，那一朵從清晨就開始在等待着我的荷，如果我剛好錯過。

如果，只是因爲近午酷熱的陽光，只是因爲我背上沉重的負擔，只是因爲周圍的人羣不以爲然的注視，我就開始遲疑、停步，然後轉身離去，那麼，我心裏就永遠會留着一個遺憾了。我就會常常想到，也許，也許有一朵始終在等待着我的荷，就白白地盼望了一生，就終於在與我相隔咫尺的距離裏枯萎而死。到那個時候，我錯過的，將不只是一個清晨而已，我還錯過了一個長長的下午，錯過了一個溫柔而又無怨的靈魂整整的一生了。

所以，這樣的一條長路，我是一定要走完的，我寧願相信，有這樣的一朵。

而我也真的常會在奇蹟一般的時刻裏，與它相遇。在千層萬層的荷葉之間，在千朵百朵的荷花之中，它就在那裏，溫潤如玉、亭序而立。

對於這樣的相遇，我們只有微笑地互相凝視，所有的話語都將是不必要和多餘的了。

他們很喜歡用二分法來解釋這個世界。

他們說：如果你心裏有一種渴望，那必然是因爲你對現實的不滿意，如果你想要渡河到對岸，那必然是因爲河的這一邊不夠美麗他們還說如果兩人有緣，就必然不會分離。

他們把這個世界分成極端相反的兩類：所有糾結着的心事都必須要在他們很快就決定了的結論之下一分爲二，不是“是”就是“不是”，不是“有”就是“沒有”。

所以，他們是不能相信我們的世界的了。他們不會相信，在這個荷花盛開的季節，每一個在池畔寫生的女孩都可能是我，也可能不是我，每一個站在我身後的觀衆都可能是你，也可能不是你。

那個回了頭的我也許永遠不不再是我，而那個始轉沒回頭的女孩反而可能永遠是我，永遠在黃昏的池畔，畫着一朵生澀的荷。

所以，如果有緣再來相逢，我們反而沒有他們所猜想的那種快樂，反而要悲傷地回過頭去，沉默地再次分離，這樣的命運，是他們絕對無法想象和無法相信的了。

只有這千朵百朵的荷花知道，我們曾經怎樣地活過，我們就會怎樣地活下去。

這個世界上有很多事情，你以爲明天一定可以再繼續做的有很多人，你以爲明天一定可以再見到面的於是，在你暫時放下先或者暫時轉過身的時候，你心中所有的，只是明日又將重聚的希望，有時候甚至連這點希望也不會感覺到。因爲，你以爲日子既然這樣一天一天地過來的，當然也應該就這樣一天一天地過去。昨天、今天和明天應該是沒有什麼不同的。

但是，就會有那麼一次：在你一放手，一轉身的那一剎那，有的事情就完全改變了。太陽落下去，而在它重新升起以前，有些人，就從此和你永訣了。

就象那天下午，我揮手離開那扇小紅門時一樣。小紅門後面有個小院子，小院子後面有扇綠色的窗戶。我走的時候，窗戶是打開的，裏面是外婆的臥室，外婆坐在牀上，面對着窗戶，面對着院子，面對着紅門，是在大聲地哭着的。因爲紅門外面走遠了的是她疼愛了二十年的外孫女，終於也要象別人一樣出國留學了的外孫女。我不知道那時候外婆心裏在想些什麼，我只記得，在我把小紅門從身後帶上時，打開的窗戶後面，外婆臉上的淚水正在不斷地流下來。

而那是我第一次看見外婆這樣地激動，心裏不免覺得很難過。儘管在告別前，祖孫二人如何地強顏歡笑，但在那一剎那來臨的時候，平日那樣堅強的外婆終於崩潰了。而我得羞恥地承認，在那時，我心中雖也滿含着離別的痛苦，但能“出國”的興奮仍然是存在着的。也就是因爲這個原因，才使我流的淚沒有老人家流的多，也才使我能在帶上小紅門以前，還能揮手向窗戶後面笑一笑。雖然我也兩眼痠熱地走出巷口，但是，在踏上公共汽車後，車子一發動，我吸一口氣，又能去想一些別的事情了。而且，我想，反正我很快就會回來的，反正我們很快又會見面的。而且，我想，我走時，弟弟正站在外婆的身後，有弟弟在，外婆不會哭很久的。外婆真的沒有哭很久，那個夏天以後又過了一個夏天，離第三個夏天還很遠很遠的時候。外婆就走了。

家裏的人並沒有告訴我這個消息。差不多過了一個月，大概正是十二月初旬左右，一個週末的下午，我照例去教華僑子弟學校。那天我到得比較早，學生們還沒來，方桌上擺着一疊國內報紙的航空版，我就坐下來慢慢地翻着。好像就在第二張報紙的副刊上，看到一則短文.一瞥之下，最先看到的是外祖父的名字，我最初以爲是說起他生前的事蹟的，可是，再仔細一看標題，竟是史秉鱗先生寫的：“敬輓樂景濤先生德配寶光濂公主。”

而我當時唯一的感覺就是手腳忽然間異常的冰冷，而我才明白，爲什麼分別的那一天，老人家是那樣地激動了。難道她已經預感到，小紅門一關上的時候，就是永別的時候嗎?而這次，輪到我在一個異國的黃昏裏，無限懊悔地放聲大哭起來了。

二歲，住在重慶，那地方有個好聽的名字，叫金剛玻，記憶就從那裏開始。似乎自己的頭特別大，老是走不穩，卻又愛走，所以總是跌跤，但因長得圓滾倒也沒受傷。她常常從山坡上滾下去，家人找不到她的時候就不免要到附近草叢裏撥撥看，但這種跌跤對小女孩來說，差不多是一種詭祕的神奇經驗。有時候她跌進一片森林，也許不是森林只是灌木叢，但對小女孩來說卻是森林，有時她跌跌撞撞滾到池邊，靜靜的池塘邊一個人也沒有，她發現了一種“好大好大藍色的花”，她說給家人聽，大家都笑笑，不予相信，那祕密因此封緘了十幾年。直到她上了師大，有一次到陽明山寫生，忽然在池邊又看到那種花，象重逢了前世的友人，她急忙跑去問林玉山教授，教授回答說是“鳶尾花”，可是就在那一剎那，一個持續了十幾年的幻象忽然消滅了。那種花從夢裏走到現實裏來。它從此只是一個有名有姓有譜可查的規規矩矩的花，而不再是小女孩記憶裏好大好大幾乎用仰角才能去看的藍花了。

如何一個小孩能在一個普普通通的池塘邊窺見一朵花的天機，那其間有什麼神祕的召喚?三十六年過去，她仍然惴惶不安的走過今春的白茶花，美，一直對她有一種蠱惑力。

如果說，那種被蠱惑的遺傳特質早就潛伏在她母親身上，也是對的。一九四九，世難如漲潮，她倉促走避，財物中她撇下了家傳宗教中的重要財物“舍利子”，卻把新做不久的大窗簾帶着，那窗簾據席慕蓉回憶起來，十分美麗，初到臺灣，母親把它張掛起來，小女孩每次睡覺都眷眷不捨的盯着看，也許窗簾是比舍利子更爲宗教更爲莊嚴的，如果它那玫瑰圖案的花邊，能令一個小孩久久感動的話。

席慕蓉經典散文。

席慕蓉經典散文有：《好大好大的藍花》、《桐花》、《天真純樸的心》、《成長的痕跡》、《寫給幸福》。

1、《好大好大的藍花》

二歲，住在重慶，那地方有個好聽的名字，叫金剛玻，記憶就從那裏開始。似乎自己的頭特別大，老是走不穩，卻又愛走，所以總是跌跤，但因長得圓滾倒也沒受傷。

她常常從山坡上滾下去，家人找不到她的時候就不免要到附近草叢裏撥撥看，但這種跌跤對小女孩來說，差不多是一種詭祕的神奇經驗。

有時候她跌進一片森林，也許不是森林只是灌木叢，但對小女孩來說卻是森林，有時她跌跌撞撞滾到池邊，靜靜的池塘邊一個人也沒有，她發現了一種“好大好大藍色的花”，她說給家人聽，大家都笑笑，不予相信，那祕密因此封緘了十幾年。

直到她上了師大，有一次到陽明山寫生，忽然在池邊又看到那種花，象重逢了前世的友人，她急忙跑去問林玉山教授，教授回答說是“鳶尾花”，可是就在那一剎那，一個持續了十幾年的幻象忽然消滅了。那種花從夢裏走到現實裏來。

它從此只是一個有名有姓有譜可查的規規矩矩的花，而不再是小女孩記憶裏好大好大幾乎用仰角才能去看的藍花了。

2、《桐花》

長長的路上，我正走向一脈綿延着的山崗。不知道何處可以停留，可以向他說出這十年二十年間種種無端的憂愁。林間潔淨清新，山巒守口如瓶，沒有人肯告訴我那即將要來臨的盛放與凋零。

4月25日

長長的路上，我正走向一脈綿延着的山崗。在最起初，彷彿仍是一場極爲平常的相遇，若不是心中有着貯藏已久的盼望，也許就會錯過了在風裏雲裏已經互相傳告着的，那隱隱流動的訊息。

四月的風拂過，山巒沉穩，微笑地面對着我。在他懷裏，隨風翻飛的是深深淺淺的草葉，一色的枝柯。

我逐漸向山巒走近，只希望能夠知道他此刻的心情。有模糊的低語穿過林間，在四月的末梢，生命正醞釀着一種芳醇的變化，一種未能完全預知的騷動。

5月8日

在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。

麗日當空，羣山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。彷彿世間所有的生命都應約前來，在這剎那裏，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數遊離浮動的光點。

這樣的一個開滿了白花的下午，總覺得似曾相識，總覺得是一場可以放進任何一種時空裏的聚合。可以放進詩經，可以放進楚辭，可以放進古典主義也同時可以放進後期印象派的筆端——在人類任何一段美麗的記載裏，都應該有過這樣的一個下午，這樣的一季初夏。

3、《天真純樸的心》

快下課的時候，我要學生再看一次亨利?盧梭的那一張畫，那張在星光下的獅子和波希米亞女郎。我問他們有什麼感想?一個女孩子站起來回答我："老師，我覺得他是在告訴我們，不管這世界規定的法則是什麼，象他畫裏這樣溫和平靜的境界應該是可能會發生、可能會存在的。"

我微笑地面對着這個剛剛滿了二十歲的女孩，心裏覺得有許多的話想說出來。她說得不錯，在星光下沉睡的波西米亞女郎與獅子的邂逅似乎是不可能的，是要被所有自認有知識有理智的人嗤之以鼻的夢境。

可是，也有人能瞭解並且相信盧梭的世界，相信在那樣的一個夜晚。在沙漠裏，可以有那樣的一場相遇。在星光與月光之下，獅子輕喚着身穿綵衣的流浪者，充滿了好奇和關懷。宇宙間生物之中的關係除了爲生存的廝殺之外，也可能並且可以發展到這樣一種溫和美麗的境界的。

藝術家在創作這樣一張藝術品的時候，所懷抱的是怎樣清朗柔美的心思啊!

4、《成長的痕跡》

有時候，對事物起了珍惜之心，常常只是因爲一個念頭而已，這個念頭就是：這是我一生中僅有的一次，僅有的一件。然後，所有的愛戀與疼惜就都從此而生，一發而不可遏止了。而無論求得到或者求不到，總會有憂傷與怨恨，生活因此就開始變得艱難與複雜起來。

而現在，坐在南下的火車上，看窗外風景一段一段的過去，我才忽然發現，我一生中僅有的一次又豈只是一些零碎的事與物而已呢？我自己的生命，我自己的一生，也是我只能擁有一次的，也是我僅有的一件啊！

那麼，一切來的，都會過去，一切過去的，將永不會再回來，是我這僅有的一生中，僅有的一條定律了。

那麼，既然是這樣，我又何必對某些事戀戀不捨，對某些人念念不忘呢？

既然是這樣，爲什麼在相見時仍會狂喜，在離別後仍會憂傷呢？

既然沒有一段永遠停駐的時間，沒有一個永遠不變的空間，我就好象一個沒有起點沒有終點的流浪者，我又有什麼能力去搜集那些我珍愛的事物呢？蒐集來了以後，又能放在哪裏呢？

5、《寫給幸福》

如果我真正愛一個人，則我愛所有的人，我愛全世界，我愛生命。如果我能夠對一個人說“我愛你”，則我必能夠說“在你之中我愛一切人，通過你，我愛全世界，在你生命中我也愛我自己。” —E•佛洛姆

原來，愛一個人，並不僅仳離只是強烈的感情而已，它還是“一項決心，一項判斷，一項允諾。”

那麼，在那天夜裏，走在鄉間濱海的小路上，我忽然間有了想大聲呼喚的那種慾望也是非常正常的了。

我剛剛從海邊走過來，心中仍然十分不捨把那樣細白潔淨的沙灘拋在身後。那天晚上,夜涼如水,寶藍色的夜空裏星月交輝，我赤足站在海邊，能夠感覺到浮面沙粒的溫熱乾爽和鬆散，也能夠同時感覺到再下一層沙粒的溼潤清涼和堅實，浪潮在靜夜裏聲音特別輕柔。

想一想,要多少年的時光才能裝滿這一片波濤起伏的海洋?要多少年的時光才能把山石沖蝕成細柔的沙粒，並且把它們均勻地鋪在我的腳下?要多少年的時光才能醞釀出這樣一個清涼美麗的夜晚?要多少多少年的時光啊!這個世界才能夠等候我們的來臨?

參考資料來源：百度百科—席慕蓉經典作品

席慕容的散文

1、摘抄：那天也是我第一次看到植物園的荷池，站在滿池亭亭的蓮葉旁，空氣中充塞着一種模糊而又熟悉的清香，幼年時和父親同遊玄武湖的記憶，在霎時都重現在眼前，陽光在霎時也變得柔和起來。我好像進入了一個不大一樣的世界，在那裏，時光滯留不前，我心中充滿了一種恍惚的鄉愁。

點評：每一位作家都有其最鍾愛的事物，席慕蓉特別鍾情於荷花。她畫荷花，也寫荷花。不過，她一般不單獨的讚美荷花，她總是把荷跟人相連，或者藉由某件事情帶出荷花。在文學的批評上有所謂的‘文如其人’的說法，特別強調作家的生活環境與作品的文風表現之間的關係。探討此現象與席慕蓉的關係，可以從席慕容的生活環境及成長過程之中尋得解答。

2、摘抄：我每天早上都去端詳它，看着它的顏色從敷着一層青綠的暗紫，慢慢轉成水紅轉成柔粉再轉成灰白，看它的花瓣從緊密的蓓蕾到微綻到盛放再凋落，彷彿是看着一個生命從青澀的少年逐日逐日走到最後。  

點評: 她不僅客觀仔細的寫景，也主觀的寫情，使整個作品呈現情景交融的感覺，物我合一的情境。  

3、摘抄：玄武湖的黃昏，坐在父親腿間，父親雙手划槳，小船從柳蔭下出發，在長滿了荷花荷葉的湖上靜靜地流動。暮色使得一切都變得模糊和安靜。小手拿着一個飽滿的蓮蓬，在小小的胸懷中，人世間的幸福也正如蓮蓬一樣飽滿、蓮子一樣清香。

記憶裏最早的荷，應該就是五歲時，父親帶我在玄武湖上泛舟時給時過我的那一個蓮蓬了。父親的懷抱是那樣安全溫暖，能夠獨佔父親的懷抱對於小小五歲的我一種忐忑的驚喜與驕傲，伴隨着記憶而來的，還有湖上一片昏黃.                                                         

點評：席慕蓉曾在《成長的痕跡·自序》中提及：‘我是一個喜歡“回顧”的人’。這也印證了她的作品中不時出現充滿回顧的意味，除前所舉〈蓮池〉的例子外。對於小時候父親帶她去玄武湖看荷花一事，也常常出在文中。用不同的筆法，切入時間的前後，雖然是同一件事，因不同角度的寫作方法，讓人不容易覺得膩。 微微帶着灰紫的暮色。        

4、摘抄：而海棠花就是屬於年輕時母親的花。……而從沒有過那樣殘酷的戰爭，從來沒有過那樣連年的顛沛流離，從來沒有一個民族曾忍受過那樣多的苦難，於是那一代的少女沒有一個能實現她們的夢。……要買下來的，不僅是那盆花，還有那盆花裏的良辰美景，那盆花裏古老而芬芳的故國，而我終於明白了我母親的心。 所有的記憶都會隨着它的香氣出現在我眼前。我想，我愛的也許並不是花，而是所有逝去的時光。在每一朵花的後面，都有我珍惜的記憶。    

點評：席慕蓉對於‘花’的鐘愛，顯然成爲她作品中一個鮮明的特點。對她而言，花是她記憶中最重要的行囊，在每株花的背後有着不捨的情感。而花也代表某件讓席慕蓉動心的事情，或者一個深深記憶的人物。這樣的作品很容易引起讀者的共鳴，自然是受人歡迎的。

擴展資料

席慕蓉（1943年10月15日—），蒙古族，全名穆倫·席連勃，當代畫家、詩人、散文家。原籍內蒙古察哈爾部。

1963年，席慕蓉臺灣師範大學美術系畢業，1966年在比利時布魯塞爾皇家藝術學院完成進修，獲得比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎等多項獎項。著有詩集、散文集、畫冊及選本等五十餘種，《七里香》、《無怨的青春》、《一棵開花的樹》等詩篇膾炙人口，成爲經典。

席慕容的作品多寫愛情、人生、鄉愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動，飽含着對生命的摯愛真情，影響了整整一代人的成長曆程 。2017年12月，席慕蓉作詞、呂學東作曲、姜麗娜演唱《故鄉的歌》獲第十屆中國金唱片獎民族類最佳原創單曲獎。

參考資料來源：百度百科-席慕容