我國園林植物資源的特點

我國園林植物資源的特點：種類繁多、分佈集中、豐富多彩、變異廣泛、品質優良、特點突出。如梅花全國就有231個品種，有直腳梅、杏梅、照水梅、龍遊梅四大類型，各類中又含有多種變型。

我國園林目前發展現狀：在新中國成立以後,我國的園林事業不斷髮展，特別是近年由於人們生活質量的不斷提高，使園林行業受到了更多的關注，使園林行業發展更爲迅速，科技隊伍建設，設計水平，行業發展等各方面都取得了巨大的成績。

論述我國園林植物種質資源特點及其形成原因

論述我國園林植物種質資源特點及其形成原因

我國園林目前發展現狀

在新中國成立以後,我國的園林事業不斷髮展,特別是近年由於人們生活質量的不斷提高,使園林行業受到了更多的關注,使園林行業發展更爲迅速,科技隊伍建設,設計水平,行業發展等各方面都取得了巨大的成績。主要表現在以下方面：

1、科研進展情況

園林行業的科學研究是爲行業建設發展服務的,具有基礎性、超前性、指導性其工作方針是“以應用科學爲主,應用科學和理論研究相結合”。早在年代初,建設部制定了“園林綠化”科研課題,進行系統研究,並逐步落實風景名勝和大地景觀的科研項目也有所進展,近年來完成多項科研課題如《城市綠地在生態上的價值定量化》《園林經濟生態發展戰略研究》等。

2、行業發展情況

在進行園林理論研究以外,更注重理論與實踐相結合,經過多年的不懈努力,取得了很大的成績建設部在年頒佈城市園林綠化當前產業政策實施辦法》中,明確了風景園林在社會經濟建設中的作用,是國家重點扶持產業。

園林科技隊伍建設步伐加快,風景園林行業科研機構是建設部屬、各省市局屬的規劃設計研究院和園林研究所,以及擁有風景園林專業的大專院校

園林植物有什麼特點？

園林植物

的特點首先是觀賞性要強。用於園林綠化的植物材料，分爲木本園林植物和草本園林植物兩大類。園林植物是木本和草本的觀花、觀葉或觀果植物，以及適用於園林、綠地和風景名勝區的防護植物與經濟植物，也包括蕨類、水生、仙人掌多漿類、食蟲類等植物種類。這些都要能夠有，各種各樣的，不同的植物才能夠提高大家的觀賞性。一年四季都能看到。花開的和結果的。還有新發芽的。這樣大家才覺得很好看。

園林植物是園林工程建設中最重要的材料，植物配置的優劣直接影響到園林工程的質量及園林功能的發揮。園林植物配置不僅要遵循科學性，而且要講究藝術性，力求科學合理的配置，創造出優美的景觀效果，從而使生態、經濟、社會三者效益並舉。

國內園林植物的配置有什麼特點？

1.中國人對自然的有情觀

中國人抱着“天人合一”的思想，對自然情有獨鍾。“山之光，水之聲，月之色，花之香，真足以攝召魂夢，顛倒情思”。

中國古典園林對植物的利用是自然有情觀的一種體現。它在一開始就非常重視花木的栽植。“園，所以種樹木也”。植物不僅有幼壯蒼老之體態差異，而且有春夏秋冬的季節變化，植物之間更是奼紫嫣紅，鬥奇爭豔，目不暇接，若循其生長特性將之合理搭配，則更是美者益顯，詩情畫意。

植物之於建築，猶如服裝之於人體。沒有植物映帶的建築便缺乏含蓄、生動的韻味，況且“藝花可以邀蝶，壘石可以邀雲，栽花可以邀風，種蕉可以邀雨，植柳可以邀蟬”。植物將自然界的魚蟲雲光納入園林之中，園林由之豐富多彩。

《論語子罕》：“歲寒然後知松柏之後凋也”，以松柏比喻君子堅貞的品德，植物變成了人格的象徵。陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”之愛菊，周敦頤“出污泥而不染”之愛蓮，林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之愛梅，這種寓情於物的手法在我國根深葉茂，源遠流長。

在中國人眼中，植物是感情和吉祥的化身。他們稱牡丹爲“花王”，芍藥爲“花相”，月季爲“花後”。櫸樹諧音中舉，紫薇意味高官。梅、蘭、竹、菊被視爲花中“四君子”，鬆、竹、梅合稱“歲寒三友”。玉蘭、海棠、牡丹、桂花齊栽，象徵“玉堂富貴”。並認爲中門種槐，便能三世昌盛，還有石榴意味多子多孫，紫荊象徵和睦，萱草代表忘憂之意等。

宋代張景修的十二客之說，將牡丹視爲貴客，梅爲清客，菊爲壽客，瑞香爲佳客，丁香爲素客，蘭爲幽客，蓮爲淨客，桂爲仙客，茉莉爲遠客，薔薇爲野客，芍藥爲近客，荼爲雅客。曹瑞伯的十友之說，將荼視爲韻友，茉莉爲雅友，瑞香爲殊友，荷花爲淨友，巖桂爲仙友，海棠爲名友，菊花爲佳友，芍藥爲豔友，梅花爲清友，梔子爲禪友。發展到姚寬《西溪叢語》中所列的花卉三十客，以至程綮《三柳軒雜識》中的花卉五十客，真是仁者見仁，智者見智。花木因人的偏好、理解而爲“客”、“友”，甚至可爲人妻（林逋的梅妻鶴子）。

由於古人常將植物的個性與人聯繫在一起，植物自然就有貴賤之分。有些植物因爲具有特殊的形態和性質而受到人們的喜愛，而且這種傳統習慣影響着整個國民的審美趣味。

歷代文人多有對這些植物的描述。蘭花，因孔子“且夫芝蘭生於深林，非以無人而不芳”而受到人們的普遍喜愛，我們常將輕視名利遁跡深山的學者稱爲“空谷幽蘭”。張潮因柳之柔和而將其比作淑女，並以爲柳樹是宇宙中感人最深的四種物件之一，許多詩人畫家都因竹“未出土時先有節，於凌霄處仍虛心”而對其滿含深情。由於這些植物具有生動的生物特徵和深刻的文化內涵，在中國園林中廣爲人們所採用。

2.風水說與植物

風水說的核心內容是強調整體環境模式。中國古人對周圍環境的重視遠遠重於房子本身。融中西文化於一身的林語堂曾對這點作了論述，“因爲人人知道擇居之道，要點不在所見的內部什麼樣子，而在從這所屋子望出去的外景是什麼樣子，所着眼者實在在屋子的地位和四周的景物……所以中國人對於房屋和花園的見解都以屋子本身不過是整個環境中的極小部分”。

風水說的環境吉凶觀認爲建築周圍山上林木茂盛爲吉，並常通過在建築環境中植“風水樹”或“風水林”來聚氣。

清代林牧在《陽宅會心集》捲上種樹說中曰“村鄉之有樹木，猶人之有衣服，稀薄則祛寒，過厚則苦熱，此中道理，陰陽務要衝和”。又曰：“如四應山環局窄，陽氣不舒，不可有樹以助其陰，即或堂局寬平而局外有低山護衛者，亦不可種樹，惟於背後左右之處有疏曠者則密植以障其空，若上手不是障空，不必種樹以閉天門”。在此觀念的影響下，理想的建築外部環境常呈現一種既封閉（四周爲山屏）又開敞（樹的種植疏密有致）的園林化空間。山林寺廟更是如此。

風水理論最反對伐樹，“鄉中有多年之喬木，與鄉運有關，不可擅伐，……或有高密之樹，當位之不吉而應伐者，……於隨年歲宮交承之際，漸減去之，不可一旦伐清。蓋樹之位吉者，伐則除吉，位兇者，動亦招兇”。

風水賦予樹木如此神聖的地位，以樹來象徵人的命運的吉凶，這不能單純認爲是迷信，其實是先人對生物鏈中環環相扣，一環影響一環的初步感性認識，從而使自然環境得以保護。

風水說認爲樹木種植的總原則是爲了舒適，藉此可保證建築環境的清潔和寧靜。但有許多規定，如不可在大門前種大樹，因爲大樹在門前不但阻擋陽光，阻擾陽氣生機入內，同時也不易驅出屋內的陰氣。在實際生活中，門前種大樹不僅出入不便，而且易招雷擊。

風水說對樹種的選擇也有講究。風水認爲“東種桃柳，西種梔榆，南種梅棗，北種柰杏”，又曰“中門有槐，富貴三世，宅後有槐百鬼不近”、“宅東有杏兇，宅北有李、宅西有桃皆爲淫邪”，以及“門前喜種雙棗，四畔有竹木青翠則進財”等，這些規定看似無稽之談，聯繫植物的生長習性，卻是頗有科學道理的。

中國古典園林是一種薈萃文化、積澱傳統的有力形式。園林的一木一石，總關乎情，它們的設置、結構都與創作者所要抒發的感情相聯繫。

3.中國古典園林植物造景手法

園林植物在各個不同歷史時期的利用是不盡相同的。《詩經》所反映的早期園林中人們常植一些能提供生產、生活資料的植物，如桑樹、檀樹、榛、慄、桃、李、梅、杏等，發展到宋代，人們對花木的選擇栽培，已形成自身的特色。李格非《洛陽名園記》中的園林各園有各園的植物造景特色。富鄭公園以大面積的竹海和小面積的梅臺見長，清雅高潔；歸仁園則牡丹、芍藥襯以修篁翠竹，濃豔華貴；苗帥園有古七葉樹兩棵對峙，高百尺，春夏蒼鬱如山，無與倫比。園林因植物之不同而各具風采。明末清初，園林常用一種花木成片種植以構成單純的羣體植物景觀。明代高濂《遵生八箋》提到園內同種花卉的沿線栽植，所謂“九徑”，選取江梅、海棠、桃、李、橘、杏、紅梅、碧桃、芙蓉9種花木，各種一徑，做到“一徑花開一徑行”。王氏拙政園中，聽松風處多蒼松，瑤圃植江梅數百株，柳奧多柳。這些園林多以一種花木成片種植，以構成局部意境爲特色。

到了清代中期，園林建築所佔的比重增大，植物不可能大片密植，因此園中多采用同種植物少量叢植或採用幾種花木少數植株進行羣植。如在粉牆前置湖石數塊，再配芭蕉、翠竹和其他花木，使富於詩情畫意。

中國古典園林植物選擇與配置極爲講究。錢謙益《履園叢話》中曰：“造園如作詩文，必使曲折有法，前後呼應，最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構”。園林要達到曲折有致的意境，植物的選擇與配置也起很大的作用。

古人對花草樹木的選擇配置積累了許多經驗。清代陳昊子《花鏡》卷二“種植位置法”提出園林植物配置只有“因其質之高下，隨其花的時候，配其色之深淺，多方巧搭。雖藥苗野卉，皆可點綴姿容，以補園林之不足。使四時有不謝之花，方不愧名園二字”。

對於植物的宜陰、宜陽、喜燥、喜溼、當瘠、當肥者，古人認爲都應順其性情而朝夕體驗之。只有這樣，才能做到園林璀璨，萬卉爭榮。如：“若逆其理而反其性，是採薜荔於水中，搴芙蓉於木末，何益之有哉”。“花之喜陽者，引東旭而納西輝，花之喜陰者，植北囿而領南薰”，“杜鵑花極爛熳，性喜陰畏熱，宜置樹下陰處”，“芙蓉宜植池岸，臨水爲佳，若他處植之，絕無豐致”，所講的就是這個道理。

植物配置在滿足其生物學特徵的前提下，必須注意位置的選擇。陳昊子曰：“有名園而無佳卉，猶金屋之鮮麗人；有佳卉而無位置，猶玉堂之列牧豎”。如“園中地廣，多植果木鬆篁，地隘只宜花草藥苗。設若左有茂林，右必留曠野以疏之；前有芳塘，後須築臺榭以實之；外有曲徑，內當壘奇石以邃之”。

花木的色相配合則應根據花之性質而定。對於這點，如“牡丹、芍藥之姿豔，宜砌雕臺，佐以嶙峋怪石，修篁遠映”；“梅花、蠟瓣之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”；“水仙、甌蘭之品逸，宜磁鬥綺石，置之臥室幽牖，可以朝夕領其芳馥”；“桃花天冶，宜別墅山隈，小橋溪畔，橫參翠柳，斜映明霞”；“杏花繁灼，宜屋角牆頭，疏林廣榭。”“梨之韻，李之潔，宜閒庭廣圃，朝暉夕藹；或泛醇醪，供清客以延佳客。”；“榴之紅，葵之璨，宜粉壁綠窗；夜風曉月，時聞異香，拂塵尾以消長夏”；“荷之膚妍，宜水閣南軒，使薰風遠麝，曉露擎珠。菊之操介，宜茅舍清齋，使帶露餐英，臨流泛蕊”；“海棠韻嬌，宜雕牆峻宇，障以碧紗，燒以銀燭，或憑欄，或欹枕其中”；“木樨香勝，宜崇臺廣廈，挹以涼颼，坐以皓魄，或手淡，或嘯詠其下”；“紫荊榮而久，宜竹籬花塢”；“芙蓉麗而閒，宜寒江秋沼”；“松柏骨蒼，宜峭壁奇峯。藤蘿掩映，梧竹致清，宜深院孤亭，好鳥閒關。至若蘆花舒雪，楓葉飄丹，宜重樓遠眺”；“棣棠叢金，薔薇障錦，宜云屏高架”；……。

文震亨《長物志》卷二花木篇也對園林植物的配置提出了自己的見解。“第繁花雜木，宜以畝計。乃若庭除檻畔，必以虯枝古幹，異種奇名，枝葉扶疏，位置疏密。或水邊石際，橫偃斜披，或一望成林，或孤枝獨秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時不斷，皆入圖畫”。而針對不同個性的植物，配置應突出其最佳特性，如“桃李不可植庭除，似宜遠望”；“紅梅、絳桃俱藉以點綴林中，不宜多植”；“梅生山中，有苔蘚者，移置藥欄，最古”；“杏花差不耐久，開時多值風雨，僅可作片時玩”；而“蠟梅冬月最不可少”。文震亨還對傳統園林植物的配置作了逐一論述。他認爲“玉蘭宜種廳事前。對列數株，花時如玉圃瓊林，最稱絕勝”；“牡丹、芍藥因被稱爲‘花王、花相’，屬花中貴裔。故栽植賞玩，不可毫涉酸氣。應用文石爲欄，參差數級，以次列種。……忌二種並列，忌置木桶及盆盎中”；“山茶人家多配以玉蘭，以其花同時，紅白燦然”；“桃則爲仙木，能制百鬼，種之成林，如入武陵桃源，亦自有致，第非盆盎及庭際物”；他認爲若“桃柳相間，便俗”；“李如女道士，宜置煙霞泉石間，但不必多種耳”；“杏宜築一臺，雜植數十本”；“梅屬幽人花伴，取苔護蘚封，枝稍古者，移植石巖或庭除，最古。另種數畝，花時坐臥其中，令神骨俱清”；“蠟梅寒月庭除，亦不可無”；“植紫荊不如植棣棠猶得風人之旨”；“鬆屬最高貴者，取栝子鬆（白皮松）植堂前廣庭，或廣臺之上，不妨對偶。齋中宜植一株，下用文石爲臺，或太湖石爲欄俱可。水仙、蘭蕙、萱草之屬，雜蒔其下。山鬆宜植土岡之上，龍鱗既成，濤聲相應”；“桂宜闢地二畝，取各種並植，結亭其中，勿以他樹雜之”；“柳須臨池種之。柔條拂水，弄綠搓黃，大有逸緻”；其他如“槐榆宜植門庭，板扉綠映，真如翠幄”；“梧桐株綠如翠玉，宜種廣庭中”；“椿應圃中沿牆，宜多植以供食”；文震亨還對竹子的種植作了詳盡的描述，並認爲“藥欄中不可缺罌慄，萱草宜牆邊連種一帶，花時一望成雪，若植盆石中，最俗”；“水仙雜植松竹之下，或古梅奇石間，更雅”。

歷代詩詞、散文、遊記等文體亦有園林植物配置的零星記載。中國古典園林非常重視四季植物景觀的創造。宋吳自牧在《夢樑錄》中記載杭州西湖的四時之景，“春則花柳爭妍，夏則荷榴競放，秋則桂子飄香，冬則梅花破玉，瑞雪飛瑤”。《園冶》中有許多詩句，也多涉及花木的開謝與時令的變化以及花木配置的句子。如“衣不耐新涼，池荷香綰，梧葉忽驚秋落，蟲草鳴幽”。“但覺籬殘菊晚，應探岑暖梅先”。又如“梧蔭匝地，槐蔭當庭”，“插柳沿堤，栽梅繞屋”，“院廣堪梧，堤灣宜柳”，“風生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清徵，屋繞梅餘種竹，似多幽趣，更入深情”。

明代劉侗所著《帝京景物略》，其中“白石莊”一園有這樣描敘：“莊所取韻皆柳，柳色時變，聞者驚之；聲亦時變也，靜者省之。春，黃淺而芽，綠淺而眉；春老，絮而白；夏，絲迢迢以風，陰隆隆以日；秋，葉黃而落，而墜條噹噹，而霜柯鳴於樹”。這是就垂柳四時之景的生動描寫。

清陳昊子在《花鏡》序中曰，“春時梅呈人豔，柳破金茅，海棠紅媚，蘭瑞芳絝，梨梢月浸，桃浪風斜，樹頭蜂抱花須，香徑捷迷林下。一庭新色，遍地繁華；夏日榴花烘天，葵心傾日，荷蓋搖風，楊花舞雪，喬木鬱蓊，羣葩斂實。篁清三徑之涼，槐蔭兩階之燦。紫燕點波，錦鱗躍浪；秋時金風播爽，雲中桂子，月下梧桐，籬邊叢菊，沼上芙蓉，霞升楓柏，雪泛荻蘆。晚花尚留凍捷，短砌猶噪寒蟬；冬至於衆芳搖落之時，而我圃不謝之花，尚有枇杷累壓，蠟瓣舒香，茶苞含五色之葩，月季呈四時之麗。檐前碧草，窗外鬆筠”。把一年四季庭園花木景色，描寫得如詩如畫。

清代安徽歙縣“檀幹園”鏡亭上有一楹聯“喜桃露春濃，荷雲夏淨，桂風秋馥，梅雪冬妍，地偏歷俱忘，四時且憑花事告”，描繪了花木四季時序之景。

竇武曾說：“只有分析人們在一定歷史條件下，一定文化背景下的全部理想，才能完全理解造園藝術。中國古典園林是循着山水畫的軌跡發展的。中國山水畫運動的、無滅點的透視，無限的、流動的空間，決定了中國造園的方式是以有限空間、有限景物造無限意境”。宗白華《藝境》中說：“一天的春色寄託在數點桃花，二三水鳥啓示着自然的無限生機”。

中國古典園林以文人私家園林爲其主流，皇家園林和寺廟園林都受其影響，皇家園林甚至是各地園林的薈萃。古典私家園林尤以江南園林爲其精華。其植物造景常以簡潔取勝，“貴精不在多”，以孤植或三四株叢植爲主。單株的選擇以色、香、姿俱全者爲上品；兩株的一俯一仰；多株叢植則各有向背，體現動勢。這種看似散亂，實則相互呼應的配置手法與中國畫的“經營位置”頗爲吻合。再如蘇州網師園小山叢桂軒庭院，呈狹長形。庭中以桂花爲主間以臘梅、白玉蘭、槭樹、西府海棠、雞爪槭等，突出“小山叢桂”主題同時也做到四季有景。蘇州環秀山莊假山、藤蘿叢生，宛若自然。

古典園林植物配置，並無固定模式，但總是取法自然，因地制宜進行。做到“雖有人作，宛自天開”。

現代園林植物配置特點？

園林植物配置是植物造景的基本技藝,它不同於純功能性的農田防護林帶或純經濟用途的人工林、果園、苗圃以及花圃等。下面由我爲大家整理的，希望對大家有幫助!

1，充分發揮地被植物的作用，做到黃土不見天。

2，大量種草，建立草坪，使園林潔淨明朗。在不具備挖池條件的地方，用草坪代替水池，也可取得開闊明朗的效果。尤其在住宅區內，建立草坪比水池更爲適宜。

3，大面積的園林常大量植樹造林，配置人工羣落，充分發揮植物羣落的作用，只要在重點的地方，才精雕細琢，追求植物的個體美。

4培養林蔭大樹，一是爲了蔽蔭，二是構景需要，三是給子孫後代留下古樹古木，作爲歷史的見證。園林中的老樹和古藤都是歲月流逝的痕跡，頗具有歷史的魅力。

5，增設疏林草地和林中草地，作爲羣衆戶外活動的良好場所。

6，爲了豐富園林色彩，除了開花的喬灌木外，充分發揮草花在園林中的作用，使得園林內開花不斷，五彩繽紛。

7大量應用攀援植物作垂直綠化，構成綠屏，綠廊和花架，並用它攀援牆面，電線杆，岩石以及崖壁上，起到美化環境，增強綠化效果。

8廣泛應用基礎栽植緩和建築線條，豐富建築藝術，增加風景美，並作爲建築空間向園林空間過渡的一種形式。

現代園林植物配置方式

1.掌握自然地形特點，合理劃分植物空間

植物空間要依椐地形起伏程度，水面曲直變化和空間大小等方面的條件和欣賞要求，合理進行空間劃分。在大、中型園林裏，不僅要有開朗的大空間，還要有安逸的小空間作調劑，使平坦開朗的大空間與安逸寧靜的小空間形成不同的氣氛。

2.植物空間的要求，既要有多樣性，又要有統一性

2.1 現代園林建設，不能像古代那樣，主要用建築物劃分空間，而應採用植物，土坡等分隔空間。因此，園林植物種類要多樣化，配置要有一定景深，大小空間相濟，避免一覽無餘並有豁然開朗的意境。但是，每一空間的植物應豐富而不亂，多樣而統一

2.2 骨幹大喬木樹種選樣要單純，不可片面地追求種類，羅列得太多，像標本園一樣，給人以繁瑣雜亂的感覺。但一般樹木，不宜過於單純，否則會使人感到單調乏味。在自然風景區，用一種或數種觀賞樹木，對某些地段作大片叢植或片植，使每個區域性顯出它不同的特色。

3.植物配置必須主次分明，疏落有致

3.1 一個空間內的植物配置，平面或立面，要根據樹形高低、大小、落葉或常綠，做到主次分明，疏落有致。多樹種配植，如常綠喬木和落葉喬木混植，除不應妨礙每一樹種固有特性的發揮外，還必須注意突出主題，由一種或兩種爲上，切忌千篇一律，平均分配。常綠樹四季常青，莊嚴深重，但缺乏變化落葉樹色彩豐富，比較輕鬆活潑，但冬季蕭疏，爲了使落葉喬木，突出鮮明的色調，常綠和落葉喬木配置時，常綠樹要低於或高於落葉樹。不同灌木高矮相差不大，灌木羣憑藉自然地形的起伏，用疊砌階梯、花臺的辦法配置，以增強高差，使之形成錯落的輪廓線，做到層次分明。

3.2 喬木、灌木組成樹叢、樹羣時，要有深有淺，若隱若現，疏實相濟，最忌刻板。開朗的空間應有封閉的區域性封閉的空間要開闢透視線，以形成虛實對比，體現自然的意境。一般地說，有景可借的地方，樹要栽得稀疏些，或者選擇樹幹高大，樹冠較高的喬木或者選栽低矮的灌木花卉，以保持透視線。對視野零落的地方，要組織緻密的樹叢遮蔽，以達到“嘉則收之，俗則屏之”的目的。

4.植物空間的立體輪廓線要有韻律

植物空間的立體輪廓線要有高有低，有平有直，與地形的起伏變化相結合。等高的輪廓線，雄偉渾厚，但平直單調不等高輪廓線豐富自然，且不可雜亂，特別在地形起伏不大的園林中，更要注意。立體輪廓線可以重複，但要有韻律。

這在某些對景區域性處理時尤爲重要。自然式園林樹叢的林緣線不宜平直，也不可過於曲折、繁瑣。在空曠地上佈置樹叢，垂直方向要參差不齊，水平方向要前後錯落，突出高低、虛實、陰暗、前後互相襯托的作用。一般說來，最前面應是孤立樹，次之是樹叢，最後是樹林，中間用花卉、草地連線，使之層次鮮明，突出景物的立體感。

5.植物配置要與建築物相協調，自然有致

5.1 園林建築物是形態固定的實體，植物是隨季節而變的，隨年齡而異的生物。植物不僅使建築產生四季的季相變化，還可襯托和豐富建築的庭園景色。水池是我國園林中常見的景物，常以它作爲構圖中心，使園景明淨開朗。水中倒影，不論是盛夏或清秋，晨曦或月夜，都可構成美麗的景色。因此，池岸，水邊的樹木形態和配置，最惹人注意，必須與水景和諧。

5.2 園中假山的花木配置，更要嚴格選擇，假山雖非真山，但有“深求山林”意味。植物配置要模仿自然景與假山的大小相稱。以土爲主的假山，喬灌木可以錯綜配植，品種可以多一些，構成濃廕庇日，短枝拂衣，宛如自然的山林情趣以石爲主的假山，爲了欣賞疊石和樹木的姿態美，花木配植宜疏。

6.植物配置要注意四季變化

除形態外，植物的色彩在園林中的效果最爲顯著。因此，植物配置既要四季常青，又要四季變化，花開不斷。歐陽修爲此寫下了“淺深紅白宜相間，先後仍須次第栽，我欲四時攜酒來，莫叫一日不開花”的著名詩句。

6.1 要充分利用植物資源。我國地域廣大，地理情況差異顯著，植物種類繁多。不少地區有美麗的自然山水和天然植物羣落。要計劃有步驟地調查研究，開展引種馴化，因此，因地制宜地擴大和豐富園林植物的品種，提高植物配置藝術的水平，這是一項具有深遠意義的工作，是大有可爲的。

6.2 要學習自然植物羣落的優美景觀。現代大型園林建設，必須注意喬木、灌木成片成叢的配置，並吸取當地自然植物羣落形成的規律，作爲植物配置藝術的借鑑是十分重要的。這主要是學習樹種的組合、段次、結構和生長環境。

6.3 要掌握自然山林規律。所謂掌握自然山林規律，就是一方面要集中山林勝景和精闢概括，去粗取精，做到“精而合宜，巧而得體”另一方面，在造園配植上，必須因地制宜，以客觀環境爲依據，對客觀存在的景物，用“入巧”將“大工”區域性的運用或改造，做到“俗則屏之，嘉則收之”。

*** 要學習自然界渾巨集開闊的氣魄。園林建設是以植物、建築、水石造型來美化環境，改善人民羣衆的生產和生活的綜合性科學，可以說是自然界的“縮影”。因此，不論是整體佈局還是區域性佈置，都必須做到“雖由人作，宛如天開”，出乎自然。今後，我們在造園綠化規劃設計中，要更好地學習自然，吸取自然界渾厚、雄偉、淳樸、和諧的自然景現，豐富我們植物的配置手法。

建築與植物配置存在的問題

綠量與景觀質量

當前植物造景中的綠量問題主要存在兩個極端:①大草坪氾濫，原因除了流行風氣外，還有設計者缺少對綠量的重視。雖然大量種植草坪能夠使園林小區在短期內儘快見綠，提高視覺效果，但草坪多了，給管理帶來諸多不便，修剪、澆水、除草、打藥，既費工又浪費了資金，造成了經濟效益和生態效益的雙重浪費。②喬木、灌木、草坪模式的濫用，雖然這是一種生態效益得以最大限度發揮的模式，然而不分綠地性質、面積大小、環境負荷而一味濫用，往往會造成城市園林建設的綠量與環境建設中景觀質量的不成比例。

設計缺乏科學性

在許多建築景觀設計中引進的植物僅僅考慮其形狀、色澤等因素，而沒有充分考慮其對於當地的適應性，使得很多植物景觀存活率很低，在實際觀察中還發現許多設計者缺乏對城市、建築周圍植物羣落客觀的觀察和理解，外來植物應用過多，對地方文化特色造成巨大沖擊，將會造成外來植物入侵。而在鄉土植物應用方面卻相應滯後，缺乏地方特色。有設計者已意識到在現實配置中植物多樣化的重要性，並已開始嘗試運用鄉土植物但是由於鄉土植物的開發利用與運用相對滯後，並且在實際施工時要求的品種、規格、數量又達不到大宗採購的數量，最終導致更改配置方案。其次是太過重視觀賞效益，在造景時追求較高的美學價值而忽視了生態效益，產生了非常昂貴的養護費用。

中國古典園林植物景觀配置有什麼特點

在中國傳統園林中的植物的審美表現出三個主要的特徵。

一是重視植物與環境的協調性，把對植物的審美放置在特定的環境中，要求其在尺度、姿態、寓意商與環境相協調。

二是注重欣賞植物表現出的動態感，松濤竹韻、桐雨蕉霖，殘菏聽雨，柳廊聞鶯，是瞬間的動態美，煙霞出岫

，倦鳥歸林，月下觀菏，春梅，夏荷、秋菊，冬鬆

是一年之中不同季節的美感，古梅、古鬆、古柏、古槐表現的是歷經百年滄桑而生命不息的頑強之美。

三是對植物的審美中更多包含了人生的理想與期寄，菊野逸如隱士，梅矍爍似老者，鬆堅貞如勇士，柳傷感如怨女，牡丹富貴，蘭花優雅，槐示忠，竹有節，植物暗示着祥瑞，表現着人格，承載着文化。