天淨沙秋思體裁爲

《天淨沙秋思》的體裁是散曲，屬於小令。《天淨沙·秋思》是元曲作家馬致遠創作的。散曲指的是一種進入戲劇的唱詞，分爲小令、套數，以及介於兩者之間的帶過曲。小令相當於一首單調的詞，以一支曲子爲獨立單位，以描寫爲主。一般以58字以內爲小令。

《天淨沙秋思》以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。

這支小令句法別緻，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極爲凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽爲“秋思之祖”。

馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過着漂泊無定的生活，也因之而鬱郁不得志，困窘潦倒。於是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天淨沙秋思》。



天淨沙秋思是什麼體裁

《天淨沙·秋思》的體裁爲散曲，屬於小令。是元曲作家馬致遠創作的作品，此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派淒涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。

《天淨沙·秋思》原文

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

《天淨沙·秋思》譯文

枯藤纏繞着老樹，樹枝上棲息着黃昏時歸巢的烏鴉。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱着遊子前行。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。

天淨沙秋思體裁爲什麼

《天淨沙·秋思》的體裁是小令。小令屬於散曲的一種。散曲指的是一種進入戲劇的唱詞，分爲小令、套數，以及介於兩者之間的帶過曲。小令相當於一首單調的詞，以一支曲子爲獨立單位，以描寫爲主。一般以58字以內爲小令。

《天淨沙·秋思》的主旨

《天淨沙·秋思》表現了漂泊在外的遊子的孤寂愁情與思鄉之情。《天淨沙·秋思》勾勒了一幅淒涼蕭條的秋景圖像，以及與之形成鮮明對比小橋流水人家的靜謐鄉間圖景，以此烘托出漂泊天涯的遊子對家鄉的思念以及遊子倦於漂泊的愁苦之情。

《天淨沙·秋思》的賞析

詩人通過白描的語言，用一系列簡潔卻有力的意象勾勒出一幅鄉間日暮的圖景。一邊是枯藤老樹昏鴉，充滿着枯朽和愁苦的意味而另一邊卻是小橋流水人家的靜謐鄉間圖景，可以想象其中是怎麼一副溫馨景象，而詩人卻只能前者瘦馬在西風古道下，品味着身爲異鄉過客的酸澀。

馬致遠的《天淨沙·秋思》是哪種文學體裁？馬致遠還有哪些代表作？

馬致遠的《天淨沙·秋思》屬於元曲，小令。

文學體裁分爲很多種，詩歌是爲其中的一種，而詩歌也是隨着朝代的不斷更迭發展而來，從最先的《詩經》到《楚辭》再到漢樂府詩，然後是建安七子 所代表的魏晉南北朝民歌，而後的唐朝興起便到達頂峯的唐詩、宋詞、元曲以及明清詩歌，再到最後的現代詩、新詩 ，無不展現出歷史長河中朝代的更迭而帶動的文化的變換與發展，詩歌在歷史中有着極大的文化底蘊與地位。

同樣的，要了解一首作品，首先要了解作者，作者所處的時代背景、個人的經歷以及當下所盛行的文化素養等等各方面，就如這一首《天淨沙·秋思》，作者馬致遠則是元朝的一位著名的

《天淨沙·秋思》  馬致遠戲曲作家、散曲家、散文家，有着諸多的代表作，在文學造詣與音樂素養上都是登峯造極的，與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱“元曲四大家”，這一稱謂也足夠說明他們的成就與地位。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

《天淨沙·秋  》白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

這兩首詞無論是意境還是寫法都有着極大的相似之處，兩首詞都是在寫“秋”，但是都沒有體現一個秋字，但讀者也能從字裏行間看見作者所要表達的一種意境，一副秋景圖在寥寥的幾句詞中應運而生。

馬致遠還有極多的代表作《青哥兒·十二月》 、《四塊玉·恬退》 、《四塊玉·嘆世》 、《喜春來·六藝》、《小桃紅·四公子宅賦》  、《清江引·野興》 、《壽陽曲·煙寺晚鐘》 、《慶東原·嘆世》 等等，都是膾炙人口的佳作。