高處不減唐人這首詞是

高處不減唐人這首詞是：《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》。

作品介紹：

《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》是宋代詞人柳永的作品。此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描繪了雨後清秋的傍晚，關河冷落夕陽斜照的淒涼之景；下片抒寫詞人久客他鄉急切思念歸家之情。全詞語淺而情深，融寫景、抒情爲一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成爲傳誦千古的名篇。

原文：

八聲甘州⑴

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋⑵。漸霜風悽緊⑶，關河冷落，殘照當樓⑷。是處紅衰翠減⑸，苒苒物華休⑹。惟有長江水，無語東流⑺。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈⑻，歸思難收⑼。嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑽。想佳人妝樓顒望⑾，誤幾回⑿、天際識歸舟。爭知我⒀，倚欄杆處，正恁凝愁（14）!

譯文：

佇立江邊面對着瀟瀟暮雨，暮雨彷彿在洗滌清冷的殘秋。漸漸地雨散雲收秋風逐漸緊，山河冷落落日餘暉映照江樓。滿目的淒涼到處是花殘葉凋，那些美好的景色都已經歇休。只有長江水默默地向東流淌。

其實我實在不忍心登高眺望，想到故鄉遙遠不可及之處，一顆歸鄉的心迫切難以自抑。嘆息這幾年來四處奔波流浪，究竟是什麼苦苦到處滯留?佳人一定天天登上江邊畫樓，眺望我的歸舟誤認一舟一舟?你可知道我正在倚高樓眺望，心中充滿了思念家鄉的憂愁苦悶?

註釋：

⑴八聲甘州：詞牌名，原爲唐邊塞曲。簡稱甘州”，又名瀟瀟雨”宴瑤池”。全詞共八韻，所以叫八聲”。詞分上下兩片，上片寫景，下片抒情，脈絡十分清晰。

⑵對瀟瀟”二句：寫眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經過一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說雨勢急驟的樣子。一作蕭蕭”，義同。清秋，清冷的秋景。

⑶霜風：指秋風。悽緊：一作悽慘”，淒涼緊迫。關河：關塞與河流，此指山河。

⑷殘照：落日餘光。當，對。

⑸是處：到處。紅衰翠減：指花葉凋零。紅，代指花。翠，代指綠葉。此句爲借代用法。

⑹苒（rǎn）苒：同荏苒”，形容時光消逝，漸漸（過去）的意思。物華：美好的景物。休：這裏是衰殘的意思。

⑺惟:一作：唯”。

⑻渺邈（miǎo）：遠貌，渺茫遙遠。一作渺渺”，義同。

⑼歸思（sì）：渴望回家團聚的心思。

⑽淹留：長期停留。

⑾佳人：美女。古詩文中常用代指自己所懷念的對象。顒（yóng）望：擡頭凝望。顒，一作長”。

⑿誤幾回：多少次錯把遠處駛來的船隻當作心上人的歸舟。

⒀爭（zhēng）：怎。處：這裏表示時間。倚欄杆處”即倚欄杆時”。

（14）恁（nèn）：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。

創作背景：

柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想文化薰陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，極具音樂天賦，適逢北宋安定統一，城市繁華，開封歌樓妓館林林總總，被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓爲伍。初入仕，竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱，而不得伸其志。他於是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》即此類詞的代表作。其具體創作時間未得確證。

作者介紹：

柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。爲人放蕩不羈，終身潦倒。善爲樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

不減唐人高處是什麼意思

柳永的《八聲甘州》被蘇東坡稱爲“不減唐人高處”

“唐人高處”語出蘇東坡贊柳永詞“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”：“人皆言柳耆卿俗，然如‘漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。’唐人高處，不過如此。”“唐人高處”，同“盛唐氣象”一樣，是一個時代的文學共性。清人翁方綱《石州詩話》曾言：“盛唐諸公之妙，自在氣體醇厚，興象超遠。”意思是唐人的高明之處在於感發力與形象的統一，觸景生情，寓情於景，情景交融，不同於從《詩經》到“建安”、“正始”的直抒胸臆和情景分寫，而且興象高遠，氣勢恢宏。

“唐人高處”的關鍵之處在於“興象”。唐人殷璠《河嶽英靈集》第一次提出“興象”這一文學術語，意爲具有審美感受特徵而意於言外的藝術形象。在這一點上，盛唐詩歌無疑是“興象”這一審美要求最鮮明的代表。如王摩羯《山居秋暝》“明月鬆間照，清泉石上流”一句，以白描的筆調精緻地勾勒出秋夜深山的靜謐和安寧，意在引導人們滌除雜念，迴歸大自然，這樣的文字“文有盡而意有餘”，耐人尋味。

“唐人高處”的第二點在於情景交融的表現手法。杜工部的《登高》無疑是這一點的傑出代表。前兩聯寓情於景，後兩聯借景抒情：先通過急風、高天、哀猿、清渚、白沙、飛鳥、無邊落木、滾滾長江等多個意象渲染出詩人的淒涼和傷感。然後將這些哀涼逐漸的明朗化：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”在時間和空間上寫盡了詩人心中的悲苦和艱難。把超妙的寫景文字和刻骨銘心的悲苦水乳交融起來，益發顯得形象的博大和濃烈的哀思。

“唐人高處”的第三點在於視野的博大和氣勢的磅礴。李太白自然在這一點上做得最好，“筆落驚風雨，詩成泣鬼神。”其《將進酒》詩以“滾滾黃河”和“高堂白髮”起興，起筆就給人一種視野的博大和氣勢的磅礴。接着，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以讓人覺得益發的氣勢沉雄和身心的激動，此後更以獨步千古的自信吟出了千古絕唱：“天生我材必有用，千金散盡還復來。”

需要注意，盛唐詩歌代表的是唐詩的最高成就，但“唐人高處”絕不僅僅侷限於盛唐，無論是韓孟的奇崛，還是元白的通俗，抑或小李杜退守自身的哀婉，都體現了唐詩的博大、恢宏和豪情，絕不同於六朝詩文的綺麗浮華、花間詞人的瑣屑逼仄和宋代文人的嚴密繁瑣。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天原文_翻譯及賞析

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)——宋代·柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》 八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

宋代 ： 柳永

譯文

面對着瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。淒涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。

不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，爲什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄杆，愁思正如此的深重。

此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。

自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣悽然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“悽緊”“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相爲呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的複雜心理。

“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景爲主，情寓景中。但下片妙處於詞人善於推己及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆爲“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生髮；而“爭知我”三字化實爲虛，使思歸之苦，懷人之情表達更爲曲折動人。

詞中表達了作者常年宦遊在外，於清秋薄暑時分，感嘆漂泊的生涯和思念情人的心情。這種他鄉做客嘆老悲秋的主題，在封建時代文人中帶有普遍意義。但作者在具體抒情上，具有特色。

詞的上片寫作者登高臨遠，景物描寫中融注著悲涼之感。一開頭，總寫秋景，雨後江天，澄澈如洗。頭兩句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”用“對”字作領字，勾畫出詞人正面對着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生動真切，潛透出一種情心。“瀟”和“灑”字，用來形容暮雨，彷彿使人聽到了雨聲，看到了雨的動態。接着寫高處景象，連用三個排句：“漸霜風悽慘，關何冷落，殘照妝樓。”進一步烘托淒涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇軾也讚歎“此語於詩句不減唐人高處”（趙令疇《侯鯖錄》）。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；淒冷的寒風和著瀟瀟暮雨緊相吹來，關山江河都冷落了，殘日的餘輝映照著作者所在的高樓，所寫的每一個景色裏，都滲透著作者深沉的感情。這三句由“漸”字領起。雨後傍晚的江邊，寒風漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到的也是一片淒涼。“關河”星是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾，勾勒出深秋雨後的一幅悲涼圖景，也滲透進了天涯遊客的憂鬱傷感。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休。” 這兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉做客之人。作者卻沒明說人的感觸，而只用“長江無語東流”來暗示出來。詞人認爲“無語”便是無情。“惟有”二字暗示“紅衰翠減”的花木不是無語無情的，登高臨遠的旅人當然更不是無語無情的，只有長江水無語東流，對長江水的指責無理而有情。在無語東流的長江水中，寄託了韶華易逝的感慨。

上片以寫景爲主，但景中有情，從高到低，由遠及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠。

詞的下片由景轉入情，由寫景轉入抒情。寫對故鄉親人的懷念，換頭處即景抒情，表達想念故鄉而又不忍心登高，怕引出更多的鄉思的矛盾心理。從上片寫到的景色看，詞人本來是在登高臨遠，而下片則用“不忍登高臨遠”一句，“不忍”二字領起，在文章方面是轉折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠是爲了看看故鄉，故鄉太遠是望而不見，看到的則更是引起相思的淒涼景物，自然使人產生不忍的感情。“望故鄉渺邈，歸思難收”，實際上這是全詞中心。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。”這兩句向自己發問，流露出不得已而淹留他鄉的悽苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經歷。捫心問聲究竟是爲了什麼原因。問中帶恨，發泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問無答，因爲詩人不願說出來，顯得很含蘊。一個“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態，準確而又傳神。“想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟？” 又從對方寫來，與自己倚樓凝望對照，進一步寫出兩地想念之苦，並與上片寂寞悽清之景象照應。雖說是自己思鄉，這裏卻構想着故鄉家人正盼望自己歸來。佳人懷念自己，處於想像。本來是虛寫，但詞人卻用“妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”這樣的細節來表達懷念之情。彷彿實有其事，見人映己，運虛於實，情思更爲悱側動人。結尾再由對方回到自己，說佳人在多少次希望和失望之後，肯定會埋怨自己不想家，卻不知道“倚闌”遠望之時的愁苦。“倚闌”、“凝愁”本是實情，但卻從對方構想用“爭知我”領起，化實爲虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變化，實在難得。結尾與開頭相呼應，理所當然地讓人認爲一切景象都是“倚闌”所見，一切歸思都由“凝愁”引出，生動地表現了思鄉之苦和懷人之情。

全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚厲的手段，曲折委婉地表現了登樓憑欄，望鄉思親的羈旅之情。通篇結構嚴密，迭宕開闔，呼應靈活，首尾照應，很能體現柳永詞的藝術特色。

柳永

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。► 414篇詩文

揚州慢·淮左名都

宋代 ： 姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以爲有“黍離”之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以爲有“黍離”之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知爲誰生。▲

鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗

宋代 ： 李清照

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。 宋詞三百首， 無奈， 思念 新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。終日劈桃穰，人在心兒裏。兩朵隔牆花，早晚成連理。——五代·牛希濟《生查子·新月曲如眉》

生查子·新月曲如眉

終日劈桃穰，人在心兒裏。兩朵隔牆花，早晚成連理。 宋詞三百首， 樂府， 民歌， 月亮， 思念愛情